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变焦镜头有2．8恒定光圈的，也有4恒定光圈的，在成像质量上还有哪些区别
是的，说的没错，变焦镜头有2．8恒定光圈的，也有4恒定光圈的。但是使用者来说关心的是在成像质量上还有哪些区别。
光圈在镜头上面就好比是一个控制进水量的闸门，闸门开得大，进水量大，耗用的时间就短；闸门开得小，进水量小，耗用的时间就长。
第一，光圈的大小影响着拍摄速度。大光圈拍摄速度快，光圈小拍摄速度慢。
第二，光圈的大小影响画面的景深。光圈大景深小，光圈小景深大。
第三，光圈的大小影响着画面主题和主体的表达。大光圈可虚化前、后景，小光圈能清晰地描写前、后景。合理、科学地运用光圈，这在摄影中是一种非常重要的创作手段。
那么，恒定光圈的“恒定”是什么意义呢？
首先，恒定光圈的说法只对于变焦镜头才有意义。对于定焦镜头，它的焦距是固定不变的，所以称之为“定”，焦距是定的，就不可调节，拍摄对象的距离远近会受到很大限制，但是，它的光圈在它的标称范围内是可以自由非连续调整的。
而变焦镜头则不同，它的焦距是可变的，所以才叫做“变焦”镜头；它的光圈也是可变的，可以在一定范围内进行调整。
所以定焦镜头只一个变——光圈，变焦镜头则有两个变——焦距和光圈。
其次，恒定光圈的“出生”。正因有了变焦镜头的焦距和光圈的两个“变”，就产生了两种情况。
第一种，以24—70/2.8为例，焦距在24到70范围内任意可调，比如，30的时候我们可以用最大光圈2.8，50的时候我们也可以用最大光圈2.8，在65、70的时候，我们依然可以用最大光圈2.8，就是说，在24—70焦距可调范围内，我们都可以使用最大光圈2.8。
第二种，以18—200/3.5-5.6为例，焦距在18到200范围内任意可调，比如，在20左右，我们可以用最大光圈3.5，在160左右，最大光圈突然没有3.5了，而是变成了5.6！190左右呢——还只有5.6。就是在焦距由18向200方向调整时，最大光圈不知不觉地就由3.5逐步非连续变成了5.6，出现了“浮动”，所以，18—200/3.5-5.6是“非恒定光圈镜头”或者“浮动光圈镜头”。
再次，分析之后来下定义。
什么是恒定光圈镜头？答：在镜头焦距标称范围内，所有焦段时都能达到光圈最大值的变焦镜头叫做恒定光圈镜头。
什么是非恒定光圈镜头？答：在镜头焦距标称范围内，低焦段能达到标称最大光圈值，而中长端达不到标称最大光圈值的变焦镜头叫做非恒定光圈镜头，也称浮动光圈镜头。
明白了这些，我们再来回答“变焦镜头有2．8恒定光圈的，也有4恒定光圈的，在成像质量上还有哪些区别？”这个问题。
答案——理论上讲，当你选定的焦距、光圈组合都能够实现时，两种镜头的成像差距不大。比如，你选定焦距50、光圈5.0的组合，使用上面举例的两支镜头都能完成拍摄，成像质量差距不大；如果你选定焦距70、光圈4.0的组合，这个时候，24—70/2.8回答你——好，非常OK；而18—200/3.5-5.6的回答——抱歉，“臣妾做不到”！这个时候不是成像质量差别的问题，而是18—200/3.5-5.6就没有办法完成拍摄。差距就在这里。
由于技术和制造成本的原因，恒定光圈镜头的售价要远远高于非恒定光圈镜头。
我们选择的时候，一定得考虑自己拍摄需求，再来确定“恒定”与否。
8-800mm变焦，恒定光圈F0. 95的全画幅镜头理论上能否实现
皮卡肯定装不下，蔡司曾经给一个酋长土豪定制了一款1700mm光圈为f4的镜头，重量为260㎏，一般皮卡车非高压胎的，最大载重也就500多㎏。如果是变焦那镜片要多一倍，f0.98比f4至少要大6-8级,（0.95,1.0,1.2,1.4,1.8,2.0,2.8,4）,为了保证通光量，必须要增加前组镜片通光量，那大直径口径就不是常人可以想象到的，另外定焦和变焦不能比，佳能的200-400f4镜片（两倍变焦）比600定还要多一倍，重量基本接近，为4㎏左右，所以8-800，是100倍变焦，0.95又是历史上最大的光圈，不增加cmos尺寸，是135全画幅，我感觉比哈勃天文望远镜都要重
